看美術展囉~~

2010.08.14

馬內到畢卡索－費城美術館經典展

展期:2010/6/26 - 2010/9/26
展位:3A~3B~3C

趁著暑假,年度的費城美術館經典展於台北市立美術館展出,由於晴晴昀昀就讀美術班,想必當趁暑假

之際帶他們去參觀....

由於本人一向具有高度的文化素養....咳~咳 ~~  我...看...這段就跳過去吧....

下圖:美術館門口旗海飄揚

下圖:售票有分不同展館售票口,別買錯了唷!

下圖:可高興的哩.....

下圖: 天空烏雲密布,等一下傍晚要順道去象山拍 101 說....擔心ㄚ.....

下圖:一進大廳就見到巨型布幕,由左至右分別是

艾杜瓦.馬內《愛蜜莉‧安柏的卡門扮像》
竇加《芭蕾舞課》
阿美迪歐‧莫迪里亞尼《藍眼女子》
畢卡索的《女人與小孩》

下圖:俯視大廳

 

下圖:二樓看完展覽後.四周有販賣相關產品,晴昀各買了一幅勒岡小姐要掛在房間內

下圖:其他展室的秀 (收費)

下圖:這是什摸衣服啊.... = =|||

下圖: 看完後留個影囉...

下圖:還蠻貴的 .... 一家看完...超過1千多塊了

下圖:因為拿了 16-35mm 這顆超廣角鏡頭,可是沒有 IS 防震 (Image Stablizer) 微光下 手震超嚴重的請見諒....

~ 完

這趟收穫滿滿~ 平常在書本上看到的圖,竟然變成活生生真品出現在眼前,相當震撼,推薦去看囉...

由於現場是不可以拍照的,以下轉載介紹幾幅相關展覽畫....

文章圖片取自 聯合新聞網

【文、圖／北美館提供】 一、愛蜜莉‧安柏之卡門扮像 ( Potrait of Emile Ambre as Carmen) 馬內．1880年，油畫，92.4 x 73.5cm 愛蜜莉．安柏的卡門扮像_Portrait of Emilie Ambre as Carmen

愛蜜莉‧安柏 (1854-1898年)出身於北非的富裕家庭，是當時的著名人物，在成為歌劇女伶之前，曾經是荷蘭國王威廉三世的情婦。1879年馬內在巴黎郊區做水療時認識了安柏，當時他是去治療腳上的宿疾。畫作中的安柏穿著西班牙服裝，扮演比才歌劇卡門中的悲劇主角吉普賽人，這個著名的故事以塞維亞為背景，敘述的是鬥牛士、走私集團與舞女的故事。劇中女主角並不是具備貞潔與美德的傳統女人，她讓單純的愛人走向罪惡的深淵，最後反而被他殺死，因此此齣歌劇在當時備受爭議。安柏的黝黑五官和情史非常適合演卡門這個角色，她於1879年與1880年在美國巡迴演出。畫中的光線黯淡，推測場景應該是在舞台上，只不過單調的背景並沒有任何與舞台相關的元素。馬內以粗筆描繪安柏的衣服和左手的扇子，表現出他高超的繪畫功力。

二、芭蕾舞課 (The Ballet Class)
竇加．1880年，油畫，82.2 x 76.8cm

芭蕾舞課_The Ballet Class

竇加最為世人所知的畫作，就是他畫筆下所描繪的19世紀巴黎芭蕾舞女郎。第一眼欣賞此作品時，我們看到的是舞者在教練的注視下練習著芭蕾舞步，這個看似尋常的景象，其實每個細節都是竇加精心策劃而成。透過X光觀察此畫作，我們發現畫裡的每個場景安排，竇加都曾多次草擬與修改後才定案。而畫中穿藍色洋裝的女教練，所在的位置原本是一位舞者，她坐在椅子上調整舞鞋。 竇加為了讓教室看起來更寬敞，特別在遠方的牆面擺上一面鏡子，反射出對面窗外的城市街景。竇加原本想將這幅畫出售給瑪麗‧卡賽特，讓她送給弟弟亞歷山大。不過，他又改變心意，於1881年將此畫賣給藝術經銷商保羅‧杜蘭雷爾，希望能透過他轉手賺取更高的獲利。卡賽特家族後來向保羅買下此作品，這也是竇加橫跨大西洋來到美國的第二件作品。經過世代傳承，此作品在1937年由費城美術館購入收藏。

三、勒岡小姐畫像 (Portrait of Mademoiselle Legrand)
雷諾瓦．1875年，油畫，81.3 x 59.7cm

勒岡小姐 Portrait of Mademoiselle Legrand

雷諾瓦此幅迷人的畫像主角是8歲的愛德芬‧勒岡，本作品完成於雷諾瓦事業初期，當時他主要是以人像畫賺取收入，並建立知名度。女主角站在雷諾瓦面前，雙手交握，臉上帶有些許不確定的神色，她盡力維持姿勢，眼神往他身後張望，希望能得到肯定與鼓勵。畫作中的室內陳設素雅，愛德芬的畫像少了瑣碎裝潢的干擾，強烈的飽和色系與濕筆畫描繪出她黑色的連身裙，圍著脖子的藍色絲巾，與後方的綠色窗簾。一條金色墜練不規則地懸吊著，好像是剛從連身裙內拉出來。愛德芬的父母親屬於中產階級，父親是店員，母親以製作草帽為業。世人並不清楚雷諾瓦與勒岡家的關係，也不清楚此作品的背景，不過勒岡夫婦應該是認識藝術家費德列克‧巴吉爾和尚‧巴帝斯‧卡爾波。雷諾瓦參加了1893年愛德芬的婚禮，由此可見他一直是勒岡家的友人。

四、黃衣宮女 (Yellow Odalisque)
馬諦斯．1937年，油畫，55.2 x 46cm

黃衣宮女_Yellow Odalisque

馬諦斯是卡托．坎培吉地區一個紡織家族的後代，這個位於法國北部的區域所製造的紡織品，主要是供應巴黎時尚工業所需的織品。馬諦斯將從小就熟悉的紡織成品充分運用到他的藝術事業中，他的作品多帶有鮮豔的色彩與馬賽克圖形。1906年他首次造訪北非， 此行深深地影響了他的美學經驗，也開始著迷於東方文化、回教妻妾、阿拉伯圖騰、異國風情布料、鮮豔的色彩以及節奏分明的全版圖形。本作品是馬諦斯的女性畫作系列之一，畫中的模特兒身穿有腰身的長袖襯衫與紮腳管寬鬆女長褲，披上波斯風格的長袍。她的身體隨意擺動著，周圍是摩洛哥和土耳其風格的室內陳設。

馬諦斯就像是布景設計師一樣，拿出他的珍貴收藏品，以東方壁紙、刺繡布簾、阿爾及利亞地毯與摩洛哥屏風，在尼斯的工作室打造出一個虛擬的回教後宮，並依據此場景作畫。畫中大量的鮮豔色彩佔滿了整塊帆布，也顯示出馬諦斯深厚的繪畫功力，能將互不協調且相反的顏色完美融合。畫中的宮女斜坐在躺椅上，後方的窗戶有一邊掛著色彩鮮豔的布幔。宮女旁邊放著一張摩洛哥傳統八角桌，上面擺了一瓶銀蓮花。馬諦斯在此作品中，以鮮豔動人的顏色讓整個畫面活了起來，為畫中的作品注入了抒情元素。

五、女人與小孩 (Woman and Children)
畢卡索．1961年，油畫，146 x 113.7cm

女人與小孩_Woman and Children

本畫作是畢卡索生命最後十年間的作品之一，這段期間他的創作速度並沒有減緩，反而數量更多，更為豐富；他在作品中運用多元的繪畫風格和生動的色調，形成了一種全新的創作型態。畢卡索似乎是看到死神已來到他的眼前召喚，因此極力與之對抗，他以豐沛的創作來證實自己的藝術功力，證明自己仍然能自由地探索新藝術型態，並且擁有大膽創作的能力。畢卡索以流動的筆觸和生動的粉彩色與膚色來構圖女人與小孩，這是他象徵性畫作系列的經典作品，作品中描繪婦人與孩子間的親密互動，這也是他非常喜歡重複運用的主題。

1955年，畢卡索在坎城買下了加利福尼亞莊園，這是一座華麗的19世紀建築，他將其中一間挑高的房間規劃為工作室，從工作室內往外看，就是種滿了尤加利樹、含羞草和棕櫚樹的花園。本作品就是在這個頂樓工作室完成的。畫中位於賈桂琳．洛克左側的女孩是畢卡索與前妻方斯華姿．吉洛所生的12歲女兒帕洛瑪．畢卡索，右側五官不明顯的女孩，則是賈桂琳的15歲女兒凱西。畢卡索處理賈桂琳的方式，和其他描繪賈桂琳的作品相同，他用側臉、長頸、鷹鼻、大眼、與烏黑的秀髮勾勒出她的臉。此作品是1961年4月20日完成的，前一個月畢卡索與賈桂琳才剛正式結婚，因此本作品象徵了兩個家庭的結